DEŽ (Senca v srcu 1949)
Ko da bi deklica po prstih k tebi šla
in v vetru bi šumelo njeno krilo,
šume med peskom kaplje drobnega dežjà.
Ugasla sveča joče nad gomilo.
Nebo se trudno nad grobove niža
in gleda se v razbitem steklu mlak.
Prečuden mir je v senci vrb žalujk in križa.
Tvoj grob. Samota v moji duši. Mrak.
IŠČEM TE
Kako boli srce odkar sem sama,
odkar še z dušo išče trudni te korak.
Ne morem pozabiti, kar med nama
bilo je lepega, ko šepetal je mrak.
Vse dneve je oskrúnila črnina,
srce samotno kliče te še v molk noči.
Odzvala klicem se je bolečina
in mi z dlanjo zasenčila je luč oči.
In vendar kljub samoti nisem sama,
še, še počiva v meni tvoj obraz sladak.
In pozabila te ne bom, ko jama
pripne mi na srce prsti za žalni trak.
V GOZDU
Drevesa, drevesa, sama drevesa.
Prečudna lepota v dušo se vseli.
Četudi so srcu vse, vse odvzeli,
ostala so meni tiha drevesa.
Pri vas bi živela, moja drevesa,
iz lubja bi krono dala na glavo,
si vplela v lasé pomladno bi travo
in tebi bila bi mala princesa.
Drevesa drevesa, sama drevesa.
očitajo ji pesimizem, subjektivizem
intimne erotične izpovedi za mrtvega fanta, ki pa ni umrl kot partizan – samo po sebi je tragično
neuresničena ljubezen, neuporabna erotika
konec je skupnostne utopije in vizije
utrujena, mračna poezija – melanholija, žalost, vdanost
tudi svet je senčen, prazen, hladen
zavrnjena, osamljena ženska brez ciljev, odpoveduje se življenju
Jesenski portret:
melanholija, sivina, samota, brezup, vdanost
deziluzija v celoti
poražena mladost, vnaprej se odpoveduje akciji
občutje cele generacije
10. 12. 2009
1953 skupinska programska zbirka Pesmi štirih – Kovič, Menart, Zlobec, Pavček – »kalini«; založniška zadrega s prvenci, danes kot program intimizma, začetek 50. let, vrnitev k intimi, vračanje subjektivizma, vsak okoli 20 pesmi, izpoved emocij; pred tem izpovedna lirika preglašena s hrupom graditeljstva, volje, aktivnosti in skupnosti > zdaj posameznik z množico celo v napetem razmerju: pozitivni posameznik proti negativnemu svetu, razkol med resničnostjo in idealom je podoben romantičnemu, subjekt je nosilec pravid vrednosti, ustvarjalnosti, svet pa razlepoten, gol, trd, rutiniziran, pomanjanje > nevzpodbudna resničnost
dokončna uveljavitev intimizma 1953: intimistična lirika Mile Kačič (Neodposlana pisma) + umik starejših pesnikov (1949 Oton Župančič, Joža Lavrenčič, Fran Eler, Lili Novy, Pavel Golija, Fran Albreht) > pojav rojenih 1925–30 (1924 Ivan Minatti, 1931 Kajetan Kovič)
finančne in druge ovire > skupna zbirka Pesmi štirih (1953), vsak ok. 20 pesmi > zbirka = literarni program (dodatek misli o poeziji) – opazen, manifestativen programski nastop: Kajetan Kovič, Ciril Zlobec, Janez Menart, Tone Pavček
premik v smeri intimizma in subjektivizma. Prej je človek vse obvladoval, subjekt je bil optimističen. Zdaj pa se začne objektivna resničnost kazati kot nekaj nepopolnega, pomanjkljivega, nekaj, kar se razlikuje od subjektovih pričakovanj, hrepenenja. Med svetom in jazom vlada konfliktno razmerje, nasprotje. To nas spominja na romantiko; gre za sorodne strukture. Pesniška pozornost se umakne navznoter. Iz kolektiva se preusmeri v posameznika. Pri medvojnem pesništvu je bila smrt dejstvo, izkušnja. Ljubezen se je sublimirala v tovarištvo, solidarnost, družinska razmerja, v pomoč šibkejšim, povezanost, ki je edina možnost preživetja. V intimizmu pa tudi erotika in smrt postaneta delež posameznikove usode: umiramo vsak na svoj način in ljubimo vsak na svoj način. Semiotik Lotman poudarja, da so pomembna sintagmatsko zaznamovana mesta (začetki in konci).
Ključna lastnost intimizma je torej melanholičnost, ki sledi deziluziji; dvom, umaknjenost, pomanjkanje vere. Intimisti se od naslednje generacije razlikujejo po tem, da imajo neka zatočišča, cone smisla. Subjekt ima predstavo o svetu vrednot. Najbolj opazen je beg v naravo, ki je dobra, kjer vlada harmonija med rastlinskim in živalskim svetom. Pri Koviču je narava protiutež civilizaciji tehničnega napredka. Gre za nasprotje med prvinskostjo in racionalizmom. V intimizmu je opazen tudi motiv zemlje, kmečkega življenja, prvobitne vaške skupnosti, svet trdnih, klenih prednikov. Pri Zlobcu je to Kras, pri Pavčku Dolenjska, pri Krakarju Bela krajina. Naslednja svetla točka intimističnih pesmi je otroštvo, ki je obdobje resnice in radoživosti. Seveda je ta predstava idealizirana kot tudi vse poprejšnje. Pesniki se počutijo prezgodaj odrasli, vrženi v svet. Zato je otroštvo zanje čas idile. Ta značilnost je izrazita predvsem pri Zlobcu, tudi pri Menartu (Jesenski dan), pri Koviču predvsem v zbirki Labrador.
Začetek:
1949, 1950 – 1. faza povojnega modernizma
Pesmi štirih, 1953:
Kajetan Kovič
Ciril Zlobec
Janez Menart
Tone Pavček
Tone Pavček
Tone Pavček 1958 v Sanje živijo dalje Spuščene zapornice – zapornice, da ne bi šli pod vlak, mimobežnost, golobica – ptič mest, nenapadalen ...
čas, mrak, jesen, zima v intimistični poeziji > umirjanje pred dokončnim mirom, navdih kolektivnega > usoda posameznika
(1928)
(Sanje živijo dalje 1958)
SPUŠČENE ZAPORNICE
K okenski šipi stisnjen obraz.
Na hladni šipi
dvoje golobic,
dvoje tožnih, čakajočih golobic,
vdanih, preplašenih,
solzá
slana rosa na njih.
Dvoje velikih oči
gleda skoz steklo na mali svet,
med cesto in progo ujet,
na mali svet,
na neizmerni čas
in vlake,
ki vozijo mimo...
K šipi stisnjen obraz.
Vlaki željá, ki vozijo mimo.
Spuščene zapornice.
Mir. Uhajajoči čas.
Čisto malo pred zimo.
GLAGOLI
(Ujeti ocean 1964)
Do boli misliti. Misliti tenko.
Znova domisliti domišljeni svet.
Žvečiti med zobmi grenko
preslico svojih in tujih let.
Rušiti. Rvati. Zbrati v steklene
drobce vsak dan svoj razbiti obraz.
Rasti. Z rastjó zasloniti jeklene
želode krogel, sršeče v nas.
Biti. Ljubiti. Ne odstopiti od vesel
na čolnu prihodnjih otrok . . .
Ali plavati, plavati, kamor nas nese
neustavljivi tok.
ŠE ENKRAT GLAGOLI
Stati
pokončno, možato,
pa naj že bíje v obraz
luč
ali blato.
Molčati
svoj molk
v sebi globoko
in se ne dati voditi
spremljevalki
bolečini za roko.
Jokati
samo navznoter
solzé pritajene,
samo ko trta, ki joče
za novo rast,
preden odžene.
Dajati
iz sebe in svojih sanj,
sredico sredic,
kakor se daje igralec,
ki klovnovskih lic
zares na odru umre
igraje.
Znati
nastaviti čelo
mirno in zbrano,
ko pride čas,
ko mora biti pospravljeno
in poravnano.
In tedaj, čisto na koncu,
spati.
Spati
in sanjati, kako je velika
muževna steblika,
ki zapiska ljudem
na pómlad,
o Jurjevem.
(Dediščina 1984)
TAKE DEŽELE NI
(Goličava 1988)
Lepa je moja dežela. Bridkosti polna.
Sèm je stvarnik sejal nemir
in lepoto, ki je skoraj popolna,
in žalost, kot je ni na svetu nikjer.
Nikjer ni zemlja tako skromna in radodarna,
nikjer ne pride lastovka tako hitro na jug,
nikjer ni nikoli tako bledikava zarja
skozi stoletja ohranjala up.
Nikjer trave z Jurijem, svojim patronom,
ne veseljačijo tako dolgo v jesen
in nikjer ne kriče še pod betonom
o zelenem spominu svojim ljudem.
Nikjer niso hoste tako skrivnostne
z brezni in grapami, ki jih je zlo
polnilo s trupli, da njih belo okostje
sije potomcem v neprijazno temò.
Lepa je moja dežela. Lepa do muke.
Samo tu gruli prsteno grlo rim.
Samo tu so tudi groze manj hude.
Samo tu lahko živim.
: Spuščene zapornice. To besedilo formalno precej odstopa od tradicionalnega verza in kitice, čeprav je Pavček od štirih pesnikov najbolj konservativen. Verz je načelno štirinaglasen (solza slana rosa na njih). Subjekt so oči (slana rosa iz oči – solze). To asociira na žalost, preplašenost, občutek ujetosti. Čas dogajanja v pesmi je jesen malo pred zimo.
1. skupinski manifestativni nastop mlade generacije
vsak ima okoli 20 pesmi in premislek, kaj je poezija (zanje je avtonomna)
v to fazo spadata še Ivan Minatti in Lojze Krakar
Posameznik:
je v ospredju
prej sta subjekt in svet tesno speta, oba pozitivna
S O
+ –
subjekt je pozitiven, svet pa negativen sta v konfliktu, a ni še popolne disociacije subjekta
svet je mračen, hladen, pust, gol (čas revščine)
temeljni občutji sta deziluzija, skepsa
spominja na romantiko (subjekt – apriorna vrednota, svoboda pomanjkljivi svet)
včasih si subjekt že ustvarja fiktivne svetove
pozornost se iz notranjosti preusmeri v notranjost, dušo, srce5
človek je individuum, ni več homogene množice, ni več posrkan v družbo
Temi:
1. smrt
2. erotika
prej sta bili zamolčani ali interpretirani na en sam način
smrt je imela nadosebni smisel (skupnostni mit): človek pade kot seme, iz njega zraste novo življenje
vse žive zavezujejo na novo dejavnost
3. 12. 2009
temeljno sporočilo intimističnega pesniškega toka: razočaranje, deziluzija, dvom v uresničljivost sanj, v vsakršno utopijo, pogosti opisi zunanjega sveta, tujskost, obrabljenost, vsakdanjost, resničnosti: pesem Vsakdan Ivana Minattija (1955), Kovič: Vsakdanjost.
|